На примере Песни о друге Высоцкого
Практика в подборе по слуху очень важна. От регулярности и настойчивости в этом деле зависит приобретение стойких навыков. Но и теория не менее важна. Практически любые теоретические знания (о такте, метре, ритме, интервалах, трезвучиях, аккордах, ладе, квинтовом круге и т.д.) облегчают процесс подбора по слуху.
Мы легко услышим доминантсептаккорд и его обращения, если знаем, что это такое и достаточно попрактиковались в определении на слух. В подборе по слуху нам очень помогут и знания о функциях аккордов в ладу. Опираясь на эти знания и практический опыт, можно подобрать аккомпанемент к музыкальному произведению, а опираясь на аккомпанемент, гораздо легче подобрать всю мелодию.
Гитаристы знают, что очень многие песни можно сыграть, зная всего три «волшебных» аккорда.
Песня о друге
Рассмотрим, как это происходит в примере. Барды очень любят «Песню о друге» В. Высоцкого. В ля миноре «ля» у нас будет тоникой, «ре» - субдоминантой и «ми» - доминантой. Трезвучия или аккорды от этих ступеней мы и возьмем за аккомпанемент
В случае доминанты очень часто берется доминантсептаккорд, который является трезвучием с добавленной к нему малой терцией.
Мы видим, что после тонического трезвучия Аm идет доминантсептаккорд Е7, который вновь разрешается в тонику. Далее наблюдаем переход в параллельную тональность, который осуществляется путем опускания на кварту. После субдоминанты основной тональности (Dm) идет доминанта параллельной тональности G7, которая и разрешается в тонику параллельной тональности до мажор (8 такт). Далее мы снова возвращаемся в основную тональность и остаемся уже в ней.
Не во всех песнях аккомпанемент строится на этой последовательности, но во многих. Поэтому знание о тонике, субдоминанте и доминанте облегчает подбор по слуху.
